Argumentos de Operas

Katia y el diablo - Antonin Dvorák (1841-1904) - pág.2

 

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Katia y el diablo - Antonin Dvorák (1841-1904). Jirka no tiene miedo al diablo porque sabe que con ayuda de Katja lo puede te­ner a raya en cualquier momento. La ópera cómica termina con alegres dan­zas, tal como comenzó.

Libreto: El profesor Adolf Wenig redactó en Praga un Libreto cuyas ideas fundamentales sacó del Böhmischen Märchenbuch (1860) y que sabe po­ner de manera encantadora en escena la figura del diablo. Es el mismo dia­blo al que treinta años más tarde evo­cará con polcas y furiantas (ciertas danzas checas) otro compositor che­co, Jaromir Weinberger; en cierto sen­tido, es un diablo popular, con carac­terísticas totalmente humanas y muy alejado de la espiritualidad de Mefis­tófeles. Los checos lo llaman Cert, pero para el verdadero personificados del mal tienen otro término, Dábel; con Cert se puede proceder de mane­ra amable y divertida, lo que el libre­tista logró elegantemente; además, la figura de Katia está bien concebida, es el polo opuesto de muchas mujeres demoníacas que cometen en los es­cenarios operísticos sus entretenidas barrabasadas, como en el Don Pasqua­le de Donizetti, en La mujer silencio­sa de Richard Strauss o en Angélique de Ibert.

Música: Ningún otro Libreto podía convenir tanto a Dvorák como éste; Dvorák es aquí por entero un compo­sitor popular, puede dar rienda suelta por completo a su temperamento in­domable de hombre de Bohemia, sus ritmos de danza son interminables. De todos modos, apenas si hay lugar para un desarrollo lírico en esta pieza tur­bulenta, y es una pena, pues Dvorák nunca es tan conmovedor como cuan­do escribe melodías íntimas.

Historia: Dvorák trabajó en Kata y el diablo durante el año 1898. El es­treno, celebrado en Praga el 23 de no­viembre de 1899, fue un éxito rotun­do y la ópera se impuso rápidamente en su país, mientras que en el extran­jero se representó (como en el caso de todas las óperas de Dvorák) con vaci­laciones y muy tarde.