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Albar Berg (1885-1935)

 

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Albar Berg (1885-1935).
Berg fue, como Anton von Webern, alumno y amigo de Arnold Schönberg en Viena. Se quedó en la capital de Austria cuando Schönberg se fue, escribió sus obras en silencio y siendo casi un desconocido, e intuyó tan poco como sus amigos que, veinte años después de su muerte, esta estrecha camaradería de tres hombres desiguales pero con las mismas ideas sería denominada «Se­gunda Escuela de Viena», basándose en la suposición (objetivamente inexac­ta) de que Haydn, Mozart, Beethoven y Schubert habían configurado la «Pri­mera».
Berg nació el 9 de febrero de 1885 en Viena, por lo tanto perteneció a una generación que tuvo que soportar una dura revolución. Fue contemporáneo de Sigmund Freud, Karl Kraus y Franz Kafka; vivió la caída de regímenes, cla­ses, dogmas y sistemas en lo político, social y artístico. La búsqueda de un mundo nuevo, aunque fuera renunciando a todo éxito exterior, le pareció una misión elevada. Su camino fue contemplar como estéril lo viejo, lo heredado. Un camino que (por citar una admirable carta de Berg a Helene, su novia a la sazón y luego su fiel compañera) conduce a los «nuevos mares» (de Nietzsche), a las «cimas más altas de las montañas», un camino que deja a un lado todos los pequeños objetivos de este mundo y en el que «títulos, dignidades, conde­coraciones y monumentos» no tienen ninguna importancia.
No fue teórico, sino músico y dramaturgo. Lo demostró con Wozzeck, una de las obras más intensas del teatro musical moderno. No pudo terminar Lulu, su segunda ópera, pero la dejó en un estado en que se podía representar. Con el paso de las décadas, el público se acostumbró a ofr este drama de Wedekind con vacíos musicales en el acto tercero. En 1979 tuvo lugar (en realidad de manera sorprendente y en medio de una polémica muy acalorada, en la que participaban la viuda de Berg y sus editores, así como numerosos entendidos en música), el estreno de la versión completada por el compositor vienés Friedrich Cerha sobre la base de los esbozos de Berg (en la Ópera de París, a la que pronto siguieron los escenarios alemanes).