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Gaetano Donizetti (1797-1848)

 

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Gaetano Donizetti (1797-1848).
Donizetti forma junto con Bellini y Rossini el brillante triunvirato del bel canto de la gran época de la ópera, entre 1820 y 1840. Fue una época románti­ca (Donizetti nació el mismo año que Schubert), que además tuvo afición por la suntuosidad, el teatro resplandeciente y las voces carismáticas. Donizetti nació en Bérgamo el 29 de noviembre de 1797 en el seno de una familia muy sencilla. En 1818 se estrenó su primera ópera. Luego viajó por media Europa y llegó a escribir hasta cuatro óperas por año. Que no las pudiera pulir hasta los menores detalles se comprende en razón de esa rapidez; pero se comprende también si se piensa en la superficialidad general con que solían producir los autores italianos de entonces. Incluso Rossini, cuya facilidad para componer era comparable a la de Mozart, tuvo que recurrir a toda clase de estratagemas
(como utilizar varias veces una misma obertura, hacer que alumnos o ayudan­tes compusieran las partes secundarias, etc.) para poder cumplir sus contratos. Así ocurrió también con Donizetti, que en 27 años de creatividad escribió la increíble cantidad de 70 óperas. Cuando trabajaba con verdadero afán creaba obras brillantes: Lucia di Lammermoor, La favorita, L´elisir d´amore, La fille du régiment y Don Pasquale prueban que el compositor dominaba tanto el gran estilo teatral de Meyerbeer, con su pathos a menudo algo vacío, como el hu­mor sutil y rico en ocurrencias. Vivió en París, que en esa época era el lugar de reunión de los compositores de ópera más importantes y uno de los principales centros musicales. Allí le tocó vivir la tragedia. A los cuarenta años fue presa de la locura. A partir de 1845 su estado fue irrecuperable. Se le intentó trasla­dar a su patria (en 1847), pero murió sin recuperar la lucidez el 8 de abril de 1848, por culpa de la misma terrible enfermedad que había convertido en un infierno la vida de Schumann, Hugo Wolf, Smetana, Duparc y muchos otros grandes creadores. Donizetti poseía, como Bellini, su gran rival (cuya apari­ción lo estimuló a una creación cada vez más intensa, a un modo de trabajo cada vez más riguroso), el don de la melodía, la capacidad de producir belleza musical.