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Arthur Honegger (1892-1955)

 

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Arthur Honegger (1892-1955).
Después de la Primera Guerra Mundial, varios músicos de vanguardia (cinco franceses: Milhaud, Poulenc, Auric, Durey y Germaine Tailleferre, y un suizo, Arthur Honegger) decidieron formar en París el "Grupo de los Seis". Arthur Honegger procedía de una vieja familia de Zúrich y había nacido el 10 de marzo de 1892 en Le Havre, donde se habían establecido sus padres. Comenzó sus estudios en el Conservatorio de Zúrich y los terminó en París. Desde muy pronto empezó a componer, había recibido la influencia de los últimos románticos y en los años de agitación artística tuvo que buscar laboriosamente su propio camino. Nunca negó que el sentimiento es la base de la creación musical; incluso cuando canta a las máquinas, como en Pacific 231, o al deporte, como en Rugby, siempre hay cierta sensibilidad, cierto humanismo que capta los fenómenos del mundo exterior con los sentidos despiertos, aunque los llena de sentimiento humano.
Honegger se convirtió en un mediador entre el mundo musical alemán y el francés, aunque siempre estuvo más cerca de este último. Cultivó casi todos los géneros musicales, y en el ámbito de la sinfonía, de la música de cámara, del oratorio y de la ópera consiguió hitos tan importantes que se puede incluir entre los grandes compositores de nuestro siglo. Vivió toda su vida en París, con estancias en su patria suiza; falleció en París, después de una larga enfermedad, el 27 de noviembre de 1955.

El salmo dramático Rey David, compuesto en 1921 y estrenado con éxito en Mézières, junto al lago Léman, pertenece totalmente a la forma del oratorio y por lo tanto a la sala de conciertos (razón por la cual no nos ocupamos de él en este libro). Honegger comenzó poco después a crear para el teatro. Ni Judith (1925) ni Antigone (1927) son óperas en el sentido usual hasta esa época. Incluso en los años de su creación se consideraron experimentos. Sin embargo, el tiempo ha confirmado su validez y las ha convertido, particularmente a Antigone, en testimonios citados a menudo y puntos de partida de un teatro musical moderno