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Darius Milhaud (1892-1974)

 

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Darius Milhaud (1892-1974).
Este compositor francés polifacético, genial y capaz de las más grandes transformaciones, procede de una antigua familia patricia judía y nació el 4 de septiembre de 1892 en Aix-en-Provence. Un auténtico provenzal, un "hombre del Mediterráneo", como se llamó a menudo a sí mismo, con claridad latina, temperamento meridional y espíritu francés. Estudió en el Conservatorio de París. Después de la Primera Guerra Mundial, en la época de efervescencia de todas las artes, entró en la esfera de influencia del ingenioso dramaturgo y poeta Jean Cocteau y del extravagante músico Eric Satie. Pasó un tiempo como agregado de la embajada francesa en Río de Janeiro, donde su espíritu siempre vivaz asimiló muchas cosas del folclore brasileño. Al regresar pasó a formar parte del "Grupo de los Seis", con Arthur Honegger, Francis Poulenc, Auric, Durey y Madame Tailleferre.

Al comienzo de su actividad creadora estuvo un poco bajo la influencia de Debussy; luego lo atrajeron las teorías de Arnold Schoenberg, pero logró desde muy pronto un estilo propio que se puede caracterizar como un anhelo de belleza formal, una expresión de la alegría de vivir y un acercamiento a las filosofías positivas. Hay que mencionar también una inclinación siempre presente hacia lo nuevo, una voluntad de experimentar para poner al descubierto lo desconocido.

Sus obras para la escena son poco conocidas fuera de su país. Comenzó con un drama sobre los Atridas (Orestie) que debió esperar décadas para ser estrenado; luego siguió con un "drama satírico" titulado Protée (1922), con el "ballet cantado" Salade (1924) y con Le train bleu (del mismo año), que llevaba como subtítulo "opereta bailada". Una impresión más duradera produjo la ópera Les malheurs d´Orphée (1924).

Cuando Universal-Edition de Viena le encargó una ópera, Milhaud envió una obra breve, de nueve minutos de duración, titulada L´enlèvement d´Europe, que produjo dolores de cabeza al editor. Éste lo animó a que completara un ciclo. Milhaud lo completó con dos óperas de la misma duración: L´abandon d´Ariane y La délivrance de Thésée. Y sin embargo, estas contribuciones al teatro musical de ninguna manera son las obras en un acto más breves.