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Arnold Schoenberg (1874-1951)

 

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Arnold Schoenberg (1874-1951).
Este compositor, el más citado de nuestro siglo, ha recibido desde la devoción más fanática hasta el rechazo más categórico. Sus teorías son seguidas y combatidas, sus obras han sido más estudiadas que ejecutadas. Ha influido en el espíritu de innumerables músicos, incluso los ha formado y llevado a su manera de oír y entender la música, pero en toda su vida nunca pudo gozar de la sencilla sensación de un éxito de público auténtico e imparcial. Todo lo que dijo se convirtió en grito de guerra, incluso cuando no era su intención; todo lo que creó se convirtió en manzana de la discordia. Fue siempre un espíritu inquieto, despierto, inteligente, que encontró para su trayectoria las explicaciones más luminosas: "Ya vayamos hacia la derecha o hacia la izquierda, hacia delante o hacia atrás, hacia arriba o hacia abajo, hay que seguir andando, sin preguntar qué es lo que tenemos delante o detrás". Y también: "El arte no procede, como se dice a menudo, de la capacidad, sino de la necesidad"; esta expresión, verdadera y dolorosa, se le atribuye con frecuencia. Aun en el caso de que no la haya inventado, por lo menos la cumplió como ningún otro.

El compositor, nacido en Viena el 13 de septiembre de 1874, tuvo una existencia agitada. Perseguido como "nuevo músico", como "revolucionario" de la música o como judío, tuvo que ir de ciudad en ciudad, de país en país; de la muy conservadora Viena, donde su "atonalidad" y la de sus alumnos provocó tumultos y polémicas, al progresista Berlín, donde tuvo a su cargo un curso de composición en la Escuela Superior de Música; al imponerse los nacionalsocialistas, tuvo que regresar a Viena. Después emigró definitivamente a Estados Unidos, donde murió el 13 de julio de 1951 (en Los Ángeles).

Su trayectoria espiritual fue mucho más agitada aún. Sus orígenes están, como los de toda su generación, en Wagner; sus obras de juventud son "tristanescas" hasta el extremo: el sexteto para cuerdas Noche transfigurada, el formidable poema para orquesta, coro y solistas Gurrelieder. Pero mientras trabajaba en esta obra posromántica, de sonidos nostálgicos y embriagadores, comenzó a tener serias dudas (también a causa de un seguimiento consecuente de las armonías del Tristán) sobre la futura validez de la antigua tonalidad.