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Kurt Weill (1900-1950) - pág.4

 

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Kurt Weill (1900-1950). A la hija Anna la envían a la ciudad para que trabaje de bailarina en establecimientos de dudosa reputa­ción. Como fondo de las variadas experiencias de Anna están las escenas fami­liares: el padre, la madre, dos hermanos, que cínicamente y sin sospechar nada juzgan a su hermana según la cantidad de dinero que envía para la compra de la casa. Así va creciendo lentamente este «sueño a orillas del Misisipí», a cuyo servicio debe Anna aprender a conocer y soportar la vida.
Una vez en Norteamérica, surge por así decirlo un «nuevo» Weill. Junto a alguna música incidental (para The Eternal Road, Jonny Johnson), compone sobre todo para el género relativamente novedoso del «musical»: One Touch of Venus, Down in the Valley (donde emplea el folclore norteamericano) son algunas de las comedias musicales que tuvieron diversa suerte y cuya falta de difusión internacional es inexplicable. No sólo hay que pensar en el Weill de los años veinte. La última partitura anterior a su temprana muerte corresponde también a una ópera, Lost in the Stars, en la que se muestra el candente proble­ma racial tomando el ejemplo de Sudáfrica, tal como lo describió el escritor Alan Paton, de aquel país, en su novela Cry, the Beloved Country. Los hitos de Weill en otros ámbitos musicales -por ejemplo, en la sinfonía- no corres­ponden a este libro, pero los mencionamos expresamente como obras muy notables y demasiado poco conocidas.
Kurt Weill murió en Nueva York el 3 de abril de 1950. Poco tiempo después ocurrió algo inconcebible: su Dreigroschenoper, la ópera de cuatro cuartos, apareció en uno de los grandes teatros de Broadway y fue representada 2.611 veces, con lo que superó las marcas de todos los musicales. El público menos revolucionario del mundo celebró una obra que un cuarto de siglo antes había sido considerada un llamamiento a la revolución. ¿Sólo había quedado la amarga ironía de la pieza? ¿Fueron las efectivas canciones populares las que posibili­taron este colosal éxito?