Historia de la ópera en España

03.Esplendor de la ópera en Madrid en tiempo de Fernando VI

 

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03.Esplendor de la ópera en Madrid en tiempo de Fernando VI.
Después de su estancia en Valencia, Francesco Corradini viajó a Madrid, donde curiosamente, en lugar de estrenar una ópera italiana, hizo suya la defensa de la zarzuela, estrenando Con amor no hay libertad (1731), titulándola «Melodramma harmonica (sic) al estilo d´Italia», aunque la forma de esta obra es netamente operística. Después, 61 y sus colegas Francisco Mele, Giacomo Facco y Francesco Corselli establecieron las bases de un italianismo musical que estaba arraigando con fuerza no sólo en Madrid sino en toda España y que se hacía patente incluso en la música religiosa. Todos ellos alternaron la presentación de genuinas óperas italianas con «melodramas harmónicos» en lengua castellana que seguían la vía de las zarzuelas más elaboradas. La afición musical que había desarrollado el rey Felipe V fue el arma con la que su segunda esposa, Isabel Farnesio, combatió denodadamente el creciente desorden mental del monarca. Temerosa de que el rey resultase demasiado obviamente incapaz de gobernar, la ambiciosa parmesana volcó todo su interés en la música que aplacaba las crisis de su regio esposo.
A partir de 1737 la ópera adquiere una importante presencia en Madrid, cuando se destina el Teatro del Buen Retiro a los espectáculos operísticos más brillantes vistos hasta entonces en la ciudad, empezando por Alessandro nelle Indie de Corselli, estrenada en 1738. La reina Isabel Farnesio hizo venir de Londres al famosísimo castrate Carlo Broschi «Farinelli», quien se ocupó a partir de entonces de cantar diariamente en la cámara real para disipar la patológica melancolia del monarca. Farinelli asumió, además, durante el reinado de Fernando VI, las tareas propias de lo que hoy llamar amos productor de óperas y director de escena. No cantó jamás en público, pero su nombre aparece en los libretos de la época como responsable de los espectáculos del Buen Retiro, además de ocuparse de organizar fiestas fluviales en el Tajo. El nivel escénico y musical de las óperas del reinado de Fernando VI y María Bárbara de Braganza fue aldsimo, y las descripciones de estas fiestas tal como aparecen en las «Gacetas» de la época, constituyen una manifestación esplendorosa del más exuberante arte escénico barroco.