Historia de la ópera en España

04.Progresos de la ópera en Barcelona

 

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04.Progresos de la ópera en Barcelona.
Las noticias de tales espectáculos llegaban también a Barcelona a través de la «Gaceta» de la ciudad, y sin duda contribuyeron a despertar el deseo del capitán general de Cataluña, Santiago-Miguel de Guzmán-Dávalos y Spínola, marqués de La Mina, de emular los mismos fastos. El marqués de La Mina había luchado en Italia, donde contribuyó a la victoria de Bitonto (1734), que proporcionó el reino de Nápoles a Carlos de Borbón, el hijo mayor y más querido de Isabel Farnesio, por lo que fue recompensado con la capitanía general de Cataluña de modo vitalicio (1742-1767). Convertido de este modo en virtual «virrey» de Cataluña, el marqués de la Mina halló el modo de traer óperas italianas a Barcelona con la triple finalidad de «brillar» en su pequeña corte barcelonesa, ofreciendo a la vez un espectáculo útil para entretener los ocios de una guarnición militar muy densa y cuya presencia en la ciudad podia generar pendencias y problemas. Como una buena parte de esa guarnición era de mercenarios extranjeros, poco avezados a la lengua castellana, era evidente que la programación teatral española que se daba en el teatro de la Santa Cruz era insuficiente para mantener ocupada a la guarnición; la ópera italiana era un espectáculo mucho más útil por el carácter universal de la música.
El pretexto inicial fue el paso de la infanta María Antonia de Borbón por Barcelona (mayo de 1750), para viajar a Turín, donde iba a contraer matrimonio con el duque de Saboya. Con tal feliz motivo, el marqués de La Mina hizo venir de Bolonia una compañía italiana, encabezada por el barítono y empresario Nicola Settaro, que, después de actuar ante la infanta en el Palacio Real (con II maestro di musita, pastiche con música de Pietro Atiletta, G. B. Pergolesi y otros varios compositores), se estableció en el Teatro de la Santa Cruz y empezó una serie de temporadas de ópera a las que el marqués de La Mina dio su apoyo «sugiriendo» a los distintos regimientos militares de la guarnición barcelonesa que se abonaran al teatro. Así empezó una serie de brillantes representaciones de ópera, con títulos de autores entonces en boga en el resto de Europa, como Gaetano Latilla, el ya citado Pergolesi, cuya Serve padrona se vio en Barcelona en la primera temporada, Niccoló Jommelli, Ferdinando Bertoni, el compositor catalán residente en Roma, Domenico Terradelles («Terradeglias»), de quien se programó Sesostri en 1754, el veneciano Baldassare Galuppi, de quien llegaron varios títulos emblemáticos, y el veronés Giuseppe Scolari, que estuvo directamente vinculado con la compañía y trabajó en Barcelona, proporcionándole varias óperas nuevas, entre ellas una versión de Adriano in Sina (con el tan divulgado libreto de Metastasio), que obtuvo un éxito clamoroso y se repuso en varias ocasiones hasta 1767.