Historia de la ópera en España

07.La zarzuela deja paso a la ópera

 

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07.La zarzuela deja paso a la ópera.
En España, en la segunda mitad del siglo XVIII, la falta de apoyo oficial a la vida operística de Madrid en tiempos de Carlos III fue suplida con un nuevo auge, por un lado, de un tipo de sainete musical (la tonadilla escénica, estudiada en los años 1920 por Josep Subirá) y por el otro con un crecimiento, un tanto tardío, de la zarzuela a la italiana, que en los años 1760 adquirió como tema central el de la vida campesina y rural, reflejado en Las segadoras de iallecas (1768), de Antonio Rodríguez de hlita, en Las labradoras de Murcia (1769), del mismo compositor; en Los jardineros de Aranjuez (1768), de Pau Esteve, en Las Foncarraleras (1772), de Ventura Galván, y otros muchos títulos.
Ll lado de estas creaciones y de los intentos de castellanizar la ópera realizados por don Ramón de la Cruz, la ópera italiana se mantenía bastante precariamente en el Madrid de las capas y los embozos prohibidos por el marqués de Squillace ( En este ambiente trató de iniciar su carrera el compositor valenciano Vicent Martín i Soler (1754-1806), autor de una ópera italiana estrenada en Madrid con el título de II curare burlato (1776), representada después también en forma de zarzuela castellana. Sin embargo, la prohibición de la ópera italiana que se produjo arbitrariamente en el Madrid de 1777, obligó a Martín i Soler a buscar un camino profesional en Nápoles, donde estrenó varias obras instrumentales y óperas ante los reyes Fernando y María Carolina. Después recorrió Italia con éxitos crecientes y llegó finalmente a Viena, donde con la protección de la embajadora española logró escribir óperas en conjunción con el libretista oficial de la corte vienesa, Lorenzo Da Ponte. Fruto de esa colaboración fueron óperas como II burbero di buo cuore (1785), Una cosa rara, ossia bellezza ed onestà (1786), que tuvo un éxito inmenso en la Viena de su tiempo, hasta el punto que oscureció la fama de Mozart, y L´arbore di Diana (1787). Después pasó a Rusia, al servicio de la zarina Catalina II, para quien escribió óperas basadas en libretos rusos escritos por la propia emperatriz.