Historia de la ópera en España

16.Precariedad de la vida operística española en la posguerra

 

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16.Precariedad de la vida operística española en la posguerra.
Los años de la posguerra fueron duros, y el único teatro de ópera que seguía en funcionamiento regular en España era el Gran Teatro del Liceo, que en 1947 cumplió su centenario, que coincidió con el fm de la labor empresarial de Mestres Calvet (1915-1947) y el inicio de la etapa del empresario Joan Anton Pámies Castellá, asociado en los primeros años a Josep Fugarolas i Arquer.

El modesto nivel cultural de la mayoría de los responsables del régimen de Franco, impidió que se tomaran verdaderas iniciativas, y la ópera fue un fenómeno aislado dentro del panorama de fiestas anuales de las grandes o medianas ciudades. En 1948, sin embargo, una loable iniciativa privada devolvió la ópera al Teatro Campoamor, donde los aficionados pudieron vivir uno de los cincuentenos líricos más interesantes de nuestro país. Bilbao siguió pronto (1953) los pasos de Oviedo en materia de ópera, apuntando siempre con especial predilección al mundo de los grandes divos de la ópera.
En estos anos se distinguieron algunos grandes cantantes de rango internacional, como Hipólito Lázaro, quien se desplazó al Liceo barcelonés desde Cuba con la finalidad de salvar al teatro en la crisis de 1944-45.
Con desconfianza y lentitud se acercaron algunos compositores españoles al terreno, aparente-mente periclitado, de la ópera como espectáculo. Aunque el Liceo, como único teatro en funcionamiento, programó a veces algunos títulos rutinarios, tampoco faltó el buen criterio de los empresarios a la hora de publicar los hallazgos y las novedades.
Entre los primeros compositores que abordaron la ópera en estos años difíciles hay que mencionar a Xavier Montsalvatge (1912), quien presentó en el Liceo en 1948 su ópera breve El gato con botas, con libreto de Néstor Luján. Sin embargo, no fueron muchos los que abordaron el género y vieron recompensado su tesón: el repertorio cada vez más cosmopolita del Liceo alejaba de sí estos intentos líricos, entre los cuales deben situarse también la ópera catalana Canigó, obra del compositor jesuita Antoni Massana y La cabeza del dragón (1960) de Ricard Lamote de Grignon.
En América Latina, además de la aparición de algunos cantantes destacados, especialmente el tenor peruano Luigi Alva, la vida operística de los anos centrales del siglo xx dio algunos frutos de alcance internacional. El más destacado fue el compositor argentino Alberto Ginastera, cuyas óperas Don Rodrigo (1964) y Bomarzo (1967) tuvieron un considerable eco internacional. En México se distinguieron Miguel Bernal Jiménez, con su ópera Tata Vasco, Luis Sandi, con Carlota (1948), La mulata de Córdoba, de José P.