Historia de la ópera

04.Roma - Siglo XVII

 

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04.Roma - Siglo XVII.
Emilio de Cavalieri no gozaba de popularidad en Florencia, pero Roma, su ciudad natal, se mostró mucho más receptiva a sus proyectos, y allí se estrenó su ópera sacra, Rappresentatione di Anima, et di Carpo (Representación del alma y el cuerpo). La representación tuvo lugar en el Oratorio di Santa Maria, en Vallicella, en febrero del año 1600. Bajo la influencia de san Felipe Neri, los oratorios romanos desempeñaban la función de cofradías que trabajaban para el bien espiritual de sus miembros, y, como bien sabían los jesuitas, las amenizaciones teatrales, con toda su aparente sofisticación, podían generar una poderosa propaganda para la Iglesia. Pero, inevitablemente, la Rappresentatione estaba llena de una «suave» moralidad, y la música era más melódica que dramática, y se había inspirado en Eumelio, de Agostino Agazzari, una ópera escolástica bastante insípida escenificada en el Seminario Romano en 1606.
La inexistencia de una corte central en Roma significaba que cl mecenazgo de la ópera, tal y como estaba concebido, recaía exclusivamente en particulares y alguna que otra institución. Es muy posible que La morse d´ fèo (La muerte de Orfeo), de Stefano Landi (1587-1639), otro tratamiento del eterno mito, se representara en 1619, aunque no necesariamente en Roma; Aretusa, del florentino Filippo Vitali, una floja imitación de Peri, fue escenificada por Ottavio Corsim en honor del cardenal Scipione Borghese en febrero de 1620; y La carena d´Adone (La cadena de Abdón), de Domenico Mazzocchi (1592-1665), con texto de Ottavio Tronsarelli, basado en el de Giambattista Marino, fue puesta en escena, en febrero de 1626, por el marqués Evandro Conti. Estos pocos ejemplos no parecen ser suficientes para dar lugar a una tradición que pudiera perpetuarse. Sin embargo, la elección de Maffeo Barberini como papa Urbano VIII en 1623, y el compromiso general de la familia Barberini con los intermedi teatrales por conveniencia politica, confirió una potencial estabilidad a la ópera, y la representación de Sant´Alessio (San Alejo), de Landi (1631; con libreto de Giulio Rospigliosi), en el teatro de 3.000 asientos del Palazzo alle Quatre Fontane, de los Barberini, el 18 de febrero de 1632, inició una serie regular de óperas escenificadas bajo sus auspicios.
Los temas de las óperas romanas siempre se habían elegido sin perder de vista el espectáculo, pero ahora la gama era mucho más extensa e incluía desde las fábulas pastoriles hasta los poemas épicos, como, por ejemplo, Erminia sul Giordano (Herminia en el jordán), de Michelangelo Rossi (1633; con libreto de Rospigliosi), basada en Gerusalemme liberara (Jerusalén liberada), de Tasso, e 11 palazzo incantate, overo La guerriera amante (El palacio encantado, o La guerrera amante), de 1642 - con libreto igualmente de Rospigliosi-, de Luigi Rossi (1597/8-1653), basada en Orlando furioso, de Ariosto, sin olvidar las vidas de los santos, como Sant´Alessio, Santa Teodora (1635), y San Bonifatio (1638).