Historia de la ópera

05.Venecia - Siglo XVII

 

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05.Venecia - Siglo XVII.
Por aquella época, la siempre extraordinaria Venecia, incansable a la hora de hacer alarde de su grandeza, también se sentía atraída por los intermedi teatrales, y algunos años antes había introducido las representaciones con arreglos musicales de grandes obras dramáticas, con unas escenografías y una tramoya tan sofisticadas que superaban todo lo imaginable. Aquello que los ricos erarios sólo eran capaces guando realmente lo eran- de producir con innumerables dificultades en los vestíbulos reales, en Venecia se lograba fácilmente con recursos privados, y no solamente en un teatro, sino en dos o tres al mismo tiempo, compitiendo entre sí por conseguir la mejor puesta en escena y atrayendo a espectadores de las regiones más remotas de Italia (Apperasi scenici per lo Teatro Novissimo, de Maiolino Bisaceioni, 1644).
El nuevo género traído a Venecia por Ferrari y Manelli cosechó un éxito inmediato. Como es bien sabido, la ciudad ya contaba con tradiciones teatrales muy arraigadas y se hacían representaciones tanto en las residencias privadas (dos amenizaciones musicales de Monteverdi, Combattimento di Tancredi et Clorinda -El combate de Tancredo y Clorinda- y Proserpina repita -El rapto de Proserpina- se escenificaron en el palacio Mocenigo en 1624 y 1630, respectivamente) como en el foro público de la commedia dell´arte. Además, la vida civil y ceremonial de Venecia siempre se basó en el aspecto teatral, sobre todo durante el carnaval. Pero la ópera parecía haber tocado la fibra sensible de la audiencia veneciana. El Teatro San Cassiano se inauguró como teatro de la ópera en 1637 y muy pronto le siguieron el SS Giovanni e Paolo (1639), el San Moisé (1640) y el Novissimo (1641), introduciéndose, por vez primera, el taquiIlaje. En las tres temporadas siguientes a la apertura del Teatro San Cassiano se representaron cinco nuevas óperas, y en 1650 ya se habían puesto en escena alrededor de cincuenta.
La ópera era del agrado tanto de las clases acomodadas de la ciudad como de los turistas, que consideraban Venecia como un punto de parada obligatoria en la gran tournée. John Evelyn, por ejemplo, quedó poderosamente impresionado por la escenificación de Ercole in Lydia (Hércules en Lidia) en 1645:
Esta noche... hemos ido a la ópera, donde se representan comedias y otras obras teatrales de música recitativa, interpretadas por los mejores vocalistas e instrumentistas, junto con diversos decorados pintados y diseñados con un excelente arte de perspectiva, y máquinas para volar en el aire, así como otros ingenios maravillosos.