Historia de la ópera

06.Las giras operísticas - Siglo XVII

 

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06.Las giras operísticas - Siglo XVII.
En su Della cristiana moderatione del temro (1652), el jesuita Giovan Domenico Ottonelli dividió los espectáculos musicales en tres categorias: los «representados en los palacios de grandes príncipes y otros señores seglares o eclesiásticos», los «organizados por algunos caballeros, ciudadanos de talento o doctos académicos» y los «realizados por músicos contratados, artistas (comedianti] de profesión que, enrolados en una compañía, están dirigidos o controlados por uno de sus miembros». Indudablemente, Ottonelli incluiría la ópera veneciana en la tercera categoría, la más abierta a las inquietudes morales, aunque, en realidad, la organización operística en esta ciudad era una combuffación de la segunda y la tercera. La influencia de la Accademia degli Incogniti, por ejemplo, sugiere que incluso en el ámbito de la ópera «pública», las academias seguían desempeñando un papel muy significativo en la representación y divulgación de las obras, lo que era aún más evidente en los centros que carecían de mecanismos estándar para su representación pública. Así, por ejemplo, en la Florencia de mediados del siglo xvii, la ópera se hallaba en manos de la Accademia degli Immobili y la Accademia degli Sorgenti. La Immobili inauguró su teatro en la Via della Pergola a principios de 1657, con La Tanda o II potestá di Colognole (El poder de Colognole), de Jacopo Melani (1623-1676), con libreto de Giovanni Andrea Moniglia, y hasta su clausura en 1663, representó otras seis óperas, entre las que se incluían algunas comedias rústicas en dialecto. Sin embargo, la Sorgenti consiguió un mayor éxito comercial con representaciones de «estándares» venecianos. Pero en lo que concierne ala tercera categoría de Ottonelli, sus máximos exponentes eran las compañías itinerantes, que se desplazaban de ciudad en ciudad y eran contratadas por los mecenas e instituciones locales por períodos variables de tiempo. Movidas por estrictos intereses comerciales y una más que dudosa moralidad, estas compañías desempeñaron una función clave en la divulgación del repertorio operístico por toda Italia y en el establecimiento de un estilo nacional en todas sus posibles variantes nacionales.
En Venecia, las temporadas de ópera eran bastante cortas (la más importante era en carnaval, que tradicionalmente se celebraba entre el 26 de diciembre, san Esteban, hasta el martes de carnaval) y dejaban mucho tiempo libre para las giras. Las representaciones de II ritorno d´ Ulisse in patria, de Monteverdi, y de otras obras en Bolonia a partir de 1640 son algunos de los primeros ejemplos más destacados.