Historia de la ópera

07.París - Siglo XVII

 

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07.París - Siglo XVII.
La ópera italiana también se exportó a Francia, aunque con un efecto mucho menor. Aquí, como siempre, los temas culturales giraban, casi exclusivamente, en torno a la corte real en Versalles y a ciertas instituciones afines en París. Luis XIV tenía una idea muy clara sobre la utilidad política de los intermedi como un medio para divertir y controlar a sus súbditos, asombrar a los extranjeros, desarrollar y demostrar la destreza física de sus cortesanos y de exhibir su emblema personal, el Sol, como símbolo de gobierno progresista (véanse sus Memoires pour Pinstruction du Dauphin -Memorias para la educación del Delfín). Los modelos de algunas de estas amenizaciones teatrales se remontaban a finales del Renacimiento, como los «torneos» y el ballet de la corte. Este último consistía en una serie de entrees y danzas, en un escenario impresionante y con un lujoso vestuario, que solían estar entrelazadas mediante un hilo dramático. El arquetipo fue el esplendoroso Circe, ou Le Balet comique de la rovne (Circe, o El ballet cómico de la reina) para la boda del duque de Joyeuse y Margarita de Vaudemont en 1581, y algunos ejemplos de los años 1610, basados en temas mitológicos y caballerescos, como Le lriomphe de Minerve (El triunfo de Minerva), de 1615, La Delivrance de Renaud (La liberación de Renaud), de 1617, el Ballet de Tanen de y el Ballet de Psyche, ambos de 1619, establecieron importantes precedentes temáticos para las obras teatrales posteriores. Otros intermedi mezclaban las antiguas y las nuevas tendencias, sacando partido de la extraordinaria evolución experimentada por el teatro hablado francés -comedias y tragedias- en el siglo xvil. Un buen ejemplo lo tenemos en la comedie-ballet creada por Molière y Jean-Baptiste Lully (1632-1687), un expatriado italiano que Llegó a París en 1646, y a partir de 1646 en el Surintendant de le musique et compositeur de la musique de la chambre (superintendente de música y compositor de música de cámara) del rey Luis. Consistía en una fusión de comedia recitada y una serie de entrees cantadas y danzadas que se representaba en los entreactos y a veces también en los mismos actos. El conjunto también se podía enmarcar con un prólogo y un final ciertamente espectaculares. El mejor ejemplo es Le Bourgeois Genntilhomme (El burgués gentilhombre), de 1670, que a menudo se escenificaba como una obra teatral, nero que .sólo causaba un verdadero efecto cuando se combuffaba con la danza y la rica música de Lully.