Historia de la ópera

10.La Opera Dramática - Siglo XVIII

 

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10.La Opera Dramática - Siglo XVIII.
La ópera dramática en la época de Metastasio
«ITALIANA, no alemana; dramática, no buffa», escribió Mozart a su padre a principios de 1778 acerca de su entusiasta deseo de componer una ópera. Este comentario se podría considerar como el símbolo del nuevo siglo, ya que la influencia en toda Europa de la ópera italiana fue absoluta, a pesar del desarrollo e innovación experimentados en otras tradiciones vernáculas. Y en el ámbito de la operística italiana, la cima del prestigio -y la remuneración del compositor, del libretista y de los escenógrafos pasó a ser ocupado en esta época por la ópera dramática. Durante una buena parte del siglo xvui, la ópera dramática, como institución, se conservó gracias a las culturas cortesanas, desde Nápoles hasta San Petersburgo y desde Lisboa a Viena, o a asociaciones de aristócratas en centros tales como Venecia, Milán o Londres. La ópera dramática apenas estaba sujeta a la censura que los preocupadísimos gobernantes habían impuesto en el teatro recitado y en la prensa, con el fin de que el género mantuviera aquel sentido de dignidad, estabilidad y decoro que moraba en el corazón de la cultura fomentada por la clase dirigente. La reforma literaria que trajo consigo la ópera dramática durante las décadas próximas al año 1700 fue iniciada por los aristócratas, y, a lo largo del siglo, los excesos a los que, en ocasiones, sucumbió el género operístico no tuvieron nada que ver con los de a impropiedad literaria.
La ópera dramática se representaba en teatros grandes y bien acondicionados, y la construcción de nuevos y costosos edificios consagrados específicamente a su cultivo se prolongó durante todo el siglo, tanto en Italia como en el extranjero. En Nápoles, el viejo Teatro San Bartolomeo fue sustituido, en 1737, por el Teatro di San Carlo como emplazamiento oficial de la ópera dramática de subvención cortesana. Cuando en 1776 se incendió el Teatro Regio Ducal, en Milán, los aristocráticos propietarios de palcos decidieron construir un nuevo edificio de mayores dimensiones, el teatro de La Scala, y cuando un grupo de aristócratas propietarios de palcos en Venecia acabaron perdiendo el San Benedetto en una guerra legal, la Reptíblica derogó una ley que prohibía levantar nuevos teatros en la ciudad y autorizó la construcción del teatro La Fenice en 1792 para la exclusiva escenificación de ópera dramática y ballet. En Dresde también se abrió un nuevo teatro de la ópera, construido en las inmediaciones del pabellón Zwinger y con un coste aproximado de 150.