Historia de la ópera

13.La ópera dramática antes de la Revolución - Opera Dramática - Siglo XVIII

 

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13.La ópera dramática antes de la Revolución - Opera Dramática - Siglo XVIII.
Tras la muerte de Metastasio en 1782, sus textos se continuaron representando en los escenarios consagrados a la ópera dramática, tanto en Italia como en el extranjero, imperando, como de costumbre, los cambios sistemáticos y, en particular, la reducción del número de arias. Pero incluso allí donde las supresiones y sustituciones eran más radicales, la estructura esencial de la trama se mantenía intacta. Los arreglos más conocidos de un texto metastasiano a finales del siglo xvlii es, naturalmente, La clemenza di Tito, de Mozart, compuesta a toda prisa para la coronación de Leopoldo II
Praga, en 1791. La subida de Leopoldo al trono de los Habsburgo y al del Sacro Imperio romano también marcó el regreso de la ópera dramática a Viena, después de la era JoseMa, durante la cual había estado limitada a los conciertos de pasajes seleccionados. Leopoldo rcinstituyó la ópera dramática y el ballet en el Burgtheater, tal y como los había conocido y cultivado cuando era gran duque de Toscana en Florencia, uno de los centros más importantes de ambos géneros en el último cuarto de siglo.
La clemenza di Tito reunía muchos, aunque no todos, los rasgos característicos que había adquiridlo la nueva ópera dramática a lo largo de este período. Se había refundido el segundo y el tercer acto, la conclusión del primero había sido reestructurada en un verdadero final, el número de arias se había reducido y en las penúltimas escenas el prima como y la prima donna interpretaban, cada uno, un aria de dos tiempos, que solia conocerse como rondó. El artículo introductorio que redactó Mozart para el programa de la representación, y en el que se puede leer: «opera seria... ridotta a vera opera dal Signor Mazzolà» («ópera dramática... transformada en auténtica ópera por el señor Mazzola», no sólo sugiere que las transmutaciones sufridas por el antiguo género fueron lo bastante profundas como para merecer una nueva denominación, sino también que estos cambios fueron, en parte, liter:,-rios, como resultado del trabajo de su colaborador Caterino Mazzolà, poeta de la corte en Dresde.
Como celebración de la continuidad dinástica y del ilustrado liderazgo, La clemenza di Tito ocr. paba una posición relativamente conservadora en el ámbito de la ópera dramática de la década d 1790. Contrariamente a lo que había sucedido en la época de Gluck, tras la muerte de Mozart, Viena y las demás cortes transalpinas que siguieron cultivando la ópera dramática en italiano se situaron en la retaguardia, mientras que los escenarios italianos se encargaban de transformar la ópera meta, tasiana en el melodramma tragico del siglo xtx.