Historia de la ópera

17.Alemania y Austria hasta 1778 - Opera Cómica - Siglo XVIII

 

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17.Alemania y Austria hasta 1778 - Opera Cómica - Siglo XVIII.
Durante una buena parte del siglo xvm, la forma característica de la vida teatral en los territorios de habla alemana consistió en la troupe itinerante. En el ámbito operístico, una institución estable como la empresa de Hamburgo, que cultivó la ópera dramática de un modo exclusivo o casi exclusivo hasta su desaparición en 1738, fue un caso excepcional. Hasta la década de 1760, las compañías permanentes en un escenario público o privado -un modelo que sería habitual en el siglo xix- estaban limitadas a los teatros cortesanos consagrados a la ópera dramática italiana, y las demás, incluyendo las de mayor prestigio, se veían obligadas a viajar ante el tamaño relativamente reducido de los centros de población en los territorios de habla germánica. Los desplazamientos no sólo eran duros, incómodos y desagradables, sino que, además, los poderes fácticos consiguieron influir profundamente en la opinión pública, asimilando a los actores a bandas de feriantes vagabundos, embaucadores y charlatanes. En Alemania, la desaprobación oficial de la profesión de actor era casi absoluta y se aprovechaba la menor ocasión para reiterarla, sobre todo desde los púlpitos protestantes.
Por regla general, las compañías teatrales alemanas solían estar dirigidas y organizadas por un impresario, llamado Prinzipal, que administraba la empresa por su cuenta y riesgo, y los acuerdos que pactaba con distintas cortes o municipalidades variaban desde la simple autorización hasta la concesión de un teatro con sus correspondientes beneficios o parte de ellos e incluso una posible subvención oficial, según se detallara en el contrato. Los acontecimientos que atraían un gran número de potenciales espectadores, tales como las ferias anuales que se celebraban en Leipzig y Frankfort del Mena, resultaban especialmente interesantes. Las compañías menos afortunadas no tenían más remedio que adaptarse a los gustos del público, a menudo tosco y falto de refinamiento, y que había que satisfacer por medio de humor barriobajero, bromas de mal gusto, violencia fisica y el improvisado espíritu familiar de la commedia dell´arte. Estas características se mantuvieron durante todo el siglo xvm en los teatros populares de Austria, Alemania del sur y Bohemia, de la mano, sobre todo, de Josef Stranitzky, un gran actor de primeros papeles que creó el equivalente local de Arlequín: un personaje llamado Hansuurst, campesino de Salzburgo. Muchos de estos entretenimientos incluían un poco de música.
En el norte de Alemania, los rasgos estilísticos con los que seguían trabajando Stranitzky y sus sucesores empezaron a desvanecerse hacia mediados de siglo, con las reformas emprendidas por Caroline Neuber, directora de teatro que, juntamente con el profesor J.