Historia de la ópera

18.La ópera buffa en la época de Paisiello y Mozart - Opera Cómica - Siglo XVIII

 

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18.La ópera buffa en la época de Paisiello y Mozart - Opera Cómica - Siglo XVIII.
El panorama de la ópera buffa durante el último cuarto del siglo xvnl estuvo presidido por las tres grandes óperas en las que colaboraron Mozart y Da Ponte, y pese a que ninguno de los dos solía trabajai este género con asiduidad, las obras que escribían para Viena y Praga eran más variadas y hacían gala de unos conocimientos musicales más profundos que las de la mayoria de los demás centros europeos.
Para realizar un retrato de las principales características de la ópera buffa, hay que dirigir la mirada a ciudades como Nápoles, Venecia, Roma, Parma, Bolonia o incluso San Petersburgo, y a compositores tales como Piccinni, Anfossi, Guglielmi, Cimarosa y, sobre todo, Paisiello. Los cinco estudiaron música en Nápoles y su carrera internacional estuvo igualmente relacionada con la ópera dramática y con la buffo. Empezaron escribiendo óperas cómicas e intermezzi para los teatros pequeños de Nápoles y de otras localidades, lo que les sirvió para forjarse una reputación suficiente coma para recibir el encargo de una ópera dramática. Pietro Guglielmi (1728-1804) escribió obras cómicas para Nápoles y Roma entre 1757 y 1762, antes de dar el gran salto al Teatro San Carlo con su primera obra dramática, Olimpiade, de Metastasio, en 1763. Desde aquel momento, compuso tres o cuatro óperas anuales, tanto cómicas como dramáticas.
La trayectoria de Giovanni Paisiello (1740-1816) demuestra con claridad que, si bien las óperas dramáticas conferían un gran prestigio y unos elevados honorarios a los compositores, la ópera cómica alcanzó la misma importancia por lo que se refiere a la fama internacional de sus creadores. En el caso de Paisiello, eso se produjo con La frascatana, de 1774, que primero robó el corazón de los italianos y luego de todos los europeos. La representación en Nápoles, en 1776, de otra ópera cómica que también cosechó un gran éxito, Dal finto al vero, fue muy significativa, ya que, por primera vez, la corte napolitana asistió a una puesta en escena en el Teatro Nuovo. Aquel mismo ano, Paisiello fur nombrado maestro di cappella de la corte rusa de Catalina II, y, al igual que otros compositores italianos que desempeñaron este cargo tanto antes como después de él, tenía que escribir música de todas clases, aunque la ópera se consideraba el género prioritario. La corte había subvencionado la ópera dramática desde 1736, y la compañía itinerante de G. B. Locatelli representó por primera vez una opera buffs en San Petersburgo en 1757, no en el gran teatro Nuevo de la Corte, sino en el del palacio de verano.