Historia de la ópera

24.Antecedentes - Siglo XIX - Italia

 

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24.Antecedentes - Siglo XIX - Italia.
Aunque pueda parecer un método inhabitual e inapropiado, la batalla de Marengo, librada el 14 de junio del año 1800, estableció el conjunto de parámetros que permiten analizar la ópera italiana del siglo xtx. La victoria de Napoleón, cuando todavía no habían transcurrido dos meses desde la conquista de Milán, desestabilizó, por lo menos temporalmente, las dinastías cortesanas de toda la península itálica, en cuyos teatros la ópera dramática metastasiana, el género predominante durante muchísimo tiempo, se había utilizado muy a menudo para fortalecer el statu quo político. La intervención de Napoleón llevó a la instauración, igualmente temporal, de algunos gobiernos improvisados tanto en el norte como en el sur del país, creando una especie de paradigma para las improvisaciones e intrigas tan fundamentales en los argumentos de la ópera buffa. Una década más tarde, alrededor del ano 1900, la mismísima batalla de Marengo fue el centro de un incidente en un libreto operístico, cuando en el segundo acto de Tosca, de Puccini, Sciarrone irrumpía en el aposento de Scarpia para informar a su maestro de que, contrariamente a los informes iniciales, Melas había sido derrotado por Napoleón, una noticia que hacía subir la tensión en la trama melodramática.
Cronológicamente hablando, el curso de la historia, incluso la de una forma tan ilógica y esquiva como la ópera, no suele caracterizarse por el orden, aunque sí es cierto que si bien la operística dramática ochocentista, de influencia netamente metastasiana, no se extinguió de inmediato ni provocó la retirada automática de los castrati de los escenarios, estos cambios -el segundo se produjo con una mayor prontitud que el primero- eran claramente inminentes.
Una de las consecuencias atribuibles, en parte, a los cambios ocasionados por la implantación de sucesivos gobiernos de inspiración francesa en toda la península fue el aumento asombroso del número de teatros, muchos de los cuales representaban óperas durante una parte del año. Así, por ejemplo, en Milán, en el año 1800, había dos teatros, La Scala y el Canobbiana, pero en 1815 la cifra había ascendido hasta casi dos docenas, y la mitad de ellos, por lo menos, programaban representaciones de ópera durante algunos meses. En general, este incremento en la actividad teatral era más apreciable en las ciudades septentrionales, aunque también fue imitado, hasta cierto punto, en el sur, como, por ejemplo, en Nápoles, que en la década de 1840 contaba con media docena de escenarios que escenificaban obras operísticas con una cierta regularidad.