Historia de la ópera

25.Los años de la transición - Siglo XIX - Italia

 

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25.Los años de la transición - Siglo XIX - Italia.

Es muy probable que Ferdinando Paer (1771-1839) fuese el compositor mas significativo, desde una perspectiva histOrica, de la Opera italiana en el interregna que se iniciO despues del periodo domina­do por Paisiello y Cimarosa y que concluy6 con el triunfo de Taneredi (1813), de Rossini, aunque una buena parte de su carrera se centre, primero, en Viena y Dresde, y mas tarde en Paris. Paer, al que,. se suele sitar con una mayor frecuencia como el compositor de Leonora (1804), basado en el mismo tema que Fidelio, de Beethoven, del alio siguiente, destaca mas por el papel que desempeii6 en el de­sarrollo de la Opera semidramatica, un genero bien adaptado a la moda de las tramas melodramaticas con desenlaces felices, obras similares a los argumentos de «rescate» tart populaces en Paris y en to­da Europa despues de la RevoluciOn francesa. Exceptuando Leonora, la Opera semidramatica mas ce­lebre de Paer fue Agnese di Fitz-Henry (1809), inspirada en The Father and the Daughter (El padre y la hija), compuesta por la señora Opie en 1801. rlgnese, como se solía denominar, que se puso en escena muy a menudo en toda Italia durante los siguientes veinticinco años, era un drama doméstico con un alto contenido emocional, lo que venía a demostrar que el género semidramático, con su mezcla de aspectos cómicos y dramáticos -predominando estos últimos-, era un vehículo que podía abordar cuestiones morales y sociales en un período presidido por la estricta censura. En consecuencia, la contribución de Paer -un compositor más eficaz que original-, al mundo de la operística no debe ser olvidada.
Otro destacado genio de la música de esta generación transicional fue el bávaro Johann Simon Mayr (1763-1845), que llegó a Italia en 1787 y trabajó activamente, primero en Venecia y después en Bergamo, donde creó una escuela musical de considerable influencia, mientras seguía escribiendo para los escenarios italianos hasta 1825. Mayr compuso óperas de todos los géneros populares en la época, desarrollando una orquestación más flexible de lo que era habitual en Italia en aquel entonces, un aspecto que dejaba traslucir su familiaridad con la música de Haydn y Gluck. Por otro lado, su tendencia hacia la educación musical hizo que se convirtiera en un canal por el que entraron las influencias ultramontanas en el país. Así, por ejemplo, fue el responsable de la primera representación italiana de Don Giovanni, de Mozart (Bérgamo, en 1811). Dos de las óperas más influyentes de Mavr datan de 1813: La rosa blanca e la rosa rossa (La rosa blanca y la rosa roja), con libreto de Felice Romani -su primer libreto, por cierto-, y Medea in Corinto.