Historia de la ópera

27.Gaetano Donizetti (1797-1848) - Siglo XIX - Italia

 

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27.Gaetano Donizetti (1797-1848) - Siglo XIX - Italia.
Donizetti, que era cinco años más joven que Rossini, procedía de una familia muy humilde (su padre era portero de noche de una casa de empeños) y pudo estudiar música gracias a que Mayr abrió una escuela gratuita con el propósito de formar músicos y cantantes de coro para servicios religiosos. El muchacho demostró tener un talento tan asombroso para la improvisación y para el rápido desarrollo de ideas musicales que Mayi. se encargó personalmente de que pudiera viajar a Bolonia para estudiar contrapunto durante dos años con el padre Mattei, que había sido el maestro de Rossini. Después de sus primeros intentos no concluyentes en la composición de óperas, representadas en Venecia y Mantua por una compañía itinerante, Mayr consiguió para su pupilo el encargo de una ópera para el Teatro Argentina, en Roma. Zoraide di Granata (1822), que es como se titulaba la obra, tuvo el éxito suficiente como para que ofrecieran a Donizetti un contrato en Nápoles. Cuando llegó, Rossini ya llevaba siete años en aquella ciudad, aunque, a diferencia de éste, que se había consagrado operísticamente a los veintiún anos, Donizetti tuvo que esperar hasta los treinta y tres. Cuando ya había escrito casi tantas obras como años tenía, consiguió un verdadero triunfo internacional con Anna Bolena (1830). Durante la década de 1820, varios compositores, como Nicola Vaccai (1790-1848), cuya Giulietta e Romeo (1825) obtuvo un importante réclame temporal, y algunos otros de la talla de Saverio Mercadante (1795-1870) y Giovanni Pacini (1796-1867), cuyas incursiones en la operística italiana habían sido bastante más profundas, parecían mucho mejores candidatos que Donizetti a la celebridad operística. En principio, su largo aprendizaje hubiese tenido que dar mayores frutos, pero durante casi ocho años se dedicó a dominar toda la gama de géneros vigentes en Italia en aquella época: la farsa napolitana, la ópera buffa, la semidramática, las azioni sacri que se escenificaban en Cuaresma, y aquella especie de ópera dramática con final feliz que, por aquel entonces, era obligatoria en el conservatorio de Nápoles. En aquellos anos, las escenas de muerte, con las únicas excepciones de las de Otello, de Rossini, y Gabriella di Vergy, de Carafa, no gozaban del visto bueno de los censores locales. En efecto, cuando en 1826 Donizetti quiso escribir una, como simple práctica musical y sin tener ningún contrato para su producción, lo hizo en una versión del texto de Gabriella, de Carafa.