Historia de la ópera

28.Vincenzo Bellini (1801-1835) - Siglo XIX - Italia

 

índice de Historia de la opera

Página 1 de 2

28.Vincenzo Bellini (1801-1835) - Siglo XIX - Italia.
Bellini era cuatro años más joven que Donizetti, pero logró situarse como uno de los principales compositores de óperas italianas antes que él, concretamente con su obra II pirata (1827), la tercera que componía. Escribió su primera ópera, semidramática, Adelson e Salvini, en 1825, mientras estudiaba composición en el conservatorio de Nápoles, y su aceptación fue lo bastante buena coma para que el San Carlo, en Nápoles, le encargara Bianca e Gernando en 1826, que en una revisión posterior se retituló Bianca e Fernando -en sus orígenes, «Gernando» había surgido a raíz de las objeciones que puso la censura al uso en escena del nombre del rey Ferdinando de Nápoles.
Con su siguiente obra, II pirata, Bellini dio un gran impulso a lo que se convertiría en una revolución romántica en la ópera italiana, no en la estructura musical, puesto que el modelo convencional seguía demostrando su viabilidad, sino en la temática, con un mayor énfasis en las emociones intensas y el agudo sufrimiento. El asombroso talento de Bellini para concebir melodías de una increíble agilidad, como en el aria final de Imógenes, «Col sorriso suo», introducida por una larga exposición instrumental, le hizo sobresalir como un compositor dotado de un potente estilo personal. Las contribuciones a su éxito del libretista Felice Romani (1788-1865), el colaborador favorito de Bellini, y del tenor Giovanni Battista Rubini, que ayudó al compositor a familiarizarse con las particularísimas cualidades afiligranadas de su voz, fueron de una gran importancia. La originalidad del compositor quedó palpablemente demostrada en La straniera (La extranjera), de 1829, una obra poco convencional que presentaba una disposición de los vocablos sencilla y directa, así como una relativa escasez de pasajes de coloratura. Al estrenarse, los críticos milaneses se mostraron un tanto desconcertados por lo que consideraban un exceso de innovación.
El único contratiempo en la carrera de Bellini fue el fracaso de Zaira, que había escrito para la inauguración del prestigioso Teatro Regio en Parma, en 1829. En su siguiente intento, I Capuleti e i Montecchi (Los Capuleto y los Montesco), de 1830, una versión de la historia de Romeo y Julieta que no se basaba en la obra de Shakespeare, sino en diversas fuentes italianas, y que tuvo un notable éxito en Venecia en marzo de 1831, rescató y adaptó más de la mitad de la partitura de Zaira. El siguíente proyecto de Bellini y Romani fue Hernani, de Victor Hugo, pero, con el propósito de evitar posibles malos tragos con la censura -el argumento incluía una conspiración-, optaron por sustituirla por La sonnambula (1831), de carácter pastoral, donde el talento melódico del compositor, que se evidencia en las frases no repetitivas de «Ah, non credea Mrarti» (segundo acto), aúnan la ternura y el patetismo a través de una reflexión musical del acento verbal natural.