Historia de la ópera

34.Antes de Wagner - Siglo XIX - Alemania

 

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34.Antes de Wagner - Siglo XIX - Alemania.
La forma tradicional alemana del Singspiel, en el que se entremezclaban piezas musicales independientes y diálogo hablado, llegó al cenit en la última década del siglo XVIII con Die Zaube fldte, de Mozart. Sin embargo, el género no se marchitó y feneció de la noche a la mañana. Básicamente Fidelio, de Beethoven, compuesta entre 1804 y 1805, aunque no alcanzaría su forma definitiva hasta 1814, es un Singspiel, pese a que también se inspira en gran medida en la tradición de la ópera cómica francesa, y en especial en la ópera «dc rescate» del período revolucionario. De las once obras dramáticas que compuso Schubert, más de la mitad, incluyendo Der vierjdhrige Posten, de 1815, Claudine von Villa Bella, del mismo año, y Die Verschtvürenen, de 1822-1823, se consideraron Singspiele.
Pero ahora reinaba un nuevo espíritu. El Romanticismo alemán estaba a punto de dar a luz a su género más característico: la ópera de nueva creación basada en temas dramáticos, «de peso». Antes de que se hubiera iniciado este proceso, e incluso durante algún tiempo después, algunos compositores cultivaron un género de transición: el Singspiel romántico alemán, entre cuyas composiciones más destacadas figura Faust (1816), de Spohr, Undine (1816), de Hoffmann y Der Frei.schütz, de Weber (1821), la última de las cuales está considerada como un hito en la historia de la ópera.
Faust, de Louis Spohr (1784-1859) y con libreto de Joseph Carl Bernard, se basó en varias versiones de la leyenda, exceptuando la de Goethe, y su importancia histórica se debe a dos razones. En primer lugar, marcó un alejamiento muy significativo de la antigua estructura de piezas independientes, pasando a lo que se podría denominar «escenas complejas», es decir, que las piezas empezaron a agruparse -el primer paso hacia la ópera integral-. (En la década de 1850, Spohr aceptó arreglar musicalmente el diálogo para que la obra se pudiese representar como una gran ópera.) En segundo lugar, el uso de motivos repetitivos (o «reminiscencia»), al que tan aficionado era Spohr, tales como el infierno, el amor, una poción mágica y el mismo Fausto, representó un avance hacia la unificación temática, un proceso materializado por el sistema wagneriano del leitmotif.
Undine, con música de E. T. A. Hofñnann (1776-1822) sobre un libreto de Friedrich de la Motte Fouqué, basado en una de sus propias obras, trata del arquetípico tema romántico de la confrontación del mundo espiritual y del mundo mortal.