Historia de la ópera

41.Las óperas de cuentos de hadas en Bohemia - Opera Rusa, Checa y Polaca hasta 1900

 

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41.Las óperas de cuentos de hadas en Bohemia - Opera Rusa, Checa y Polaca hasta 1900.
Aunque las obras vienesas inspiradas en cuentos de hadas (báchorky), a menudo con un poderoso acompañamiento musical, constituían una parte muy importante del teatro checo en la década de 1840, no dejaron ningún rastro en la producción de Smetana, a excepción, quizás, del elemento de «búsqueda» de algunas de sus últimas óperas. En consecuencia, Kalina, cavando en la tierra en busca de su «tesoro» en Tajemstvi (El secreto), de 1878, o los amantes Vendtdka y Lukás, enfrentados durante todo el primer acto de Hubfka, de 1876, y volviendo en su sano juicio en el «bosque» literal y metafórico del segundo acto, no se alejan demasiado de Tamino y Pamina cuando realizan los rituales de fuego y agua en Die Zauberf&te, aunque aquí, a diferencia de los esfuerzos de Tsarevich Guidon para volver a poner las cosas en su lugar en Tsar Saltan, de Rimski-Kórsakov, son eminentemente morales, es decir, una exploración personal, no una historia llena de colorido.
Hacia finales de su vida, Dvorák escribió un par de óperas checas de cuentos de hadas: Cert a Kác"a (Kate y el diablo), de 1899, basada en un relato folclórico checo, y Rusalka, de 1901, que comparte el título con una obra de Dargomïzhsky de 1856, basada en otro cuento de hadas de Pushkin, aunque esta vez ambientado en la Rusia rural, aunque a pesar de las simpatías paneslavas de Dvoéák y de que la ópera de Dargomïzhsky se había estrenado en Praga (1889), la obra operística de aquél está más cerca del mundo alemán que del mundo ruso. La fuente principal del libreto, al igual que el de las óperas «Undine» de Hoffmann (1816), Lortzing (1845) y Tchaikovski (escrita en 1869, destruida y recuperarla parcialmente), reside en la novela de Dietrich de la Motte Fouqué, en la que una duendecilla de las aguas se vuelve «humana», aunque su relación con un mortal, que era el motivo por el que tanto deseaba poder adoptar la forma humana, termina trágicamente. Por otro lado, Rusalka, de Pushkin y Dargomizhsky, relata la historia de una pobre muchacha que es traicionada por su amante, un príncipe. Como consecuencia de ello, decide morir ahogada, se transforma en una duendecilla de las aguas y se venga de él. El texto de Dvorák difiere del de las óperas alemanas «Llndine» por la periferia checa sobrenatural que añadió su libretista, Jaroslav Kvapil, procedente de las baladas tradicionales de K.