Historia de la ópera

42.La occidentalización de la ópera - Opera Rusa, Checa y Polaca hasta 1900

 

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42.La occidentalización de la ópera - Opera Rusa, Checa y Polaca hasta 1900.
Debido a que Bohemia estaba situada más al oeste y en contacto con las principales corrientes y desarrollos operísticos del momento a raíz de su proximidad con Viena y a través del teatro de la ópera alemán en Praga -que siguió floreciendo, bajo una excelente dirección, hasta el final de la Segada Guerra Mundial-, inevitablemente, la ópera checa adoptó una posición más occidental que la rusa. Smetana, un brillante aficionado a Liszt, estaba convencido de que su deber no era fomentar la evolución de la operística checa a partir de sus propias raíces -la canción folclórica-, sino seguir las tendencias más progresistas de la época, reservando la contribución checa al libreto y al engarce idiomático de la lengua nacional. Donde mejor sc aprecia esta tendencia es en las metamorfosis temáticas listzianas que se producen en Dalibor (1868), una ópera virtualmente monotemática. Zdenék Fibich (1850-1900), el compositor asiduamente promocionado como el sucesor de Smetana, aún fue más radical a este respecto, como se desprende, por ejemplo, de la densa telaraña de leitmotifs a partir de la que se construye la exquisita, aunque desdichada en amores Nevésta messinskd (La novia de Messina), de 1884. Exceptuando los coros y los ensembles de base coral, se tiende a evitar el canto simultáneo -por lo menos, Dalibor se deleita con asombrosos duetos de amor-. Además, mientras que todas las óperas de Smetana están ambientadas en Bohemia y en su mayoría se inspiran en fuentes checas, las de Fibich casi siempre se basan en fuentes europeas (Shakespeare, Byron, Schiller, etc.). Fibich, que parecía haber abandonado los postulados wagnerianos de Nevésta messinskd en una profunda crisis en la mitad de su vida y de su carrera, decidió empezar a buscar libretos para sus proyectos dramáticos y sus relatos apasionados, al término de los cuales sus protagonistas casi siempre morían, en lugar de volver al buen camino y «reinsertarse socialmente», tal y como sucede en las últimas obras de Smetana. Fibich fue uno de los grandes talentos operísticos que demostró tener tm verdadero interés en el drama y en la vida psicológica de sus personajes. Además, tanto su formación musical como su cultura general superaban a las de cualquier compositor checo de su tiempo. No obstante, su postura proeuropea le costó cara, y exceptuando Sdrka (1897), su composición más nacionalista y una de las dos que basó en fuentes checas, sus óperas no duraron demasiado tiempo en el repertorio.