Historia de la ópera

44.Hasta 1945 - Siglo XX

 

índice de Historia de la opera

Página 1 de 2

44.Hasta 1945 - Siglo XX.
La verdadera naturaleza de este artículo corrobora hasta qué punto la ópera se ha cimentado en su propia historia, y aunque la conservación es un factor indisociable de toda cultura, se podría decir que loes más de la ópera que de cualquier otra esfera de la civilización occidental, y más en la actualidad que en el pasado. Para ilustrarlo, basta con echar un vistazo a las estadísticas. La antigüedad media de las obras seleccionadas por la English National Opera para la temporada 1991-1992 fue de ciento cuarenta y dos anos, y el repertorio constaba de dos piezas del siglo xvit, tres del siglo nueve del siglo xix y cinco del siglo xx, de las que sólo tres se escribieron después de 1910, concretamente, Street Scene (Escena callejera), de Weill, Billy Budd, de Britten, y una ópera nueva, Te Bacchae, de John Buller, basada en una tragedia de Euripides del mismo título. Eso explica que cualquier historia de las óperas del siglo xx, es decir, de las óperas escritas en el siglo xx, no sea sino una historia muy parcial -en ningún caso absoluta de la operística de dicho periodo, y centrada, concretamente, en la vida del género a lo largo
del siglo, sin incluir, por ejemplo, la configuración del repertorio internacional en torno a treinta o cuarenta composiciones, o la gran expansión de la literatura operística disponible en grabaciones, o la influencia que han tenido las grabaciones en la forma de presentar y experimentar las obras, o la creciente importancia del director escénico, o del debilitamiento de la ópera anterior a Mozart (en el programa de la English National Opera de 1991-1992 figuraban tres: dos de Monteverdi y una de Handel, de manera que, en este caso, se concedió la misma relevancia a la musicología posterior a 1910 que a la composición posterior a 1910).
Este capítulo y el siguiente se centran en las óperas escritas en el siglo XX. Sin embargo, debido quizás a que las nuevas composiciones han adquirido un carácter cada vez más marginal respecto a la actividad operística en el transcurso del siglo, su historia posee una cierta ingravidez, de la que se deriva la falta de atractivo hacia los estándares genéricamente reconocidos, aquellos que se han extraído de un repertorio de clásicos del que las piezas del siglo xx han sido excluidas casi por completo. Moses and Aron (Moisés y Aarón) es un ejemplo de una ópera que posee todas las cualidades de grandeza excepto la frecuencia de su puesta en escena.