Historia de la ópera

46.Alemania (1918-1933) - Siglo XX

 

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46.Alemania (1918-1933) - Siglo XX.
La República de Weimar trajo consigo una de las eras doradas de la ópera, o por lo menos de la historia de la operística. Ningún otro periodo ha sido tan rico en composiciones, que, si bien la mayoría de ellas casi nunca se representaron, han quedado registradas en guías y manuales como éste. Nos estamos refiriendo a obras tales como Neues vom Tage (Las noticias del dia), de Paul Hindemith (1929), una pieza de ambientación moderna, o Jonny spiels auf (Juan el presumido), de Ernst Krenek (1927) -cuyo enorme éxito probablemente fue debido a los elementos de jazz que incorpora y que, desde la perspectiva actual, resultan un tanto recatados-, o la elaboradísima ópera multiescenario Christophe Colomb (Cristóbal Colón), de Darius Milhaud (1930). Es posible que éstas y otras obras tuvieran una vida escénica muy breve, ya que se basaban en cuestiones de palpitante actualidad. Sus compositores creían estar haciendo historia, y, a decir verdad, en un sentido melancólico la estaban haciendo. Como parte de ese esfuerzo también hay que tener en cuenta la férrea determinación de la posguerra de cortar de raíz con el pasado operístico psicológico, opulento y romántico, y crear nuevos modelos de realidad social y política, con los medios musicales y dramáticos propuesto por la corriente de la «Nene Sachlichkeit» (nueva objetividad). Toda una nueva generación de trabajadores de la música, encabezados por Hindemith, Weill, Krenek y muchos otros de edad más avanzada, como Schreker y Zemlinsky, se sintieron atraídos por el espíritu renovador.
Un espíritu que incluso influyó en Strauss. La primera ópera que compuso después de la guerra, Intermezzo (1924), tiene una ambientación moderna. Es una comedia doméstica basada en un episodio de su vida privada (por primera y única vez desde Guntram, también escribió cl libreto) y que vuelve a las fuentes más puras del recitativo, aunque, como es típico en él, en su propio estilo armónico. Por otro lado, la estructura de la obra, en escenas cortas, podría reflejar una influencia cinematográfica, como en el caso de numerosos compositores más jóvenes, entre los que destaca Berg, con su ópera Wozzeck. Después de Intermezzo, Strauss colaboró otras dos veces con Hofmannsthal: Die agyptische Helena (Elena la egipcia), de 1928 y Arabella, de 1933, en las que repitió la vinculación de estilos de la preguerra: la mitología psicológica y el característico encanto vienés.
Las últimas tres piezas de Strauss con libretos de Hofsnannsthal han sido muy criticadas por su excesiva complicación dramática, aunque comparadas con Der Schatzgrdber (El buscador de tesoros, 1920), donde los elementos mágicos, la improvisación y el engaño eliminan cualquier certeza sobre las motivaciones de los personajes o incluso del compositor, dan la impresión de ser algebraicamente lógicas.