Historia de la ópera

47.Europa oriental (1919-1945) - Siglo XX

 

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47.Europa oriental (1919-1945) - Siglo XX.
Leos Janáéek (1854-1928), que había nacido cuatro años antes que Puccini, escribió la mayor parte de sus óperas cumplidos los sesenta e incluso los setenta, obras entre las que se incluyen Kát´a Kaba­nová (Katia Kabanova), de 1921, La astuta raposilla, de 1924, El caso Makropulos, de 1926, y Memoria de la casa de los muertos, de 1930, otra obra que fue terminada póstumamente. Los motivos de este tar­dío florecimiento fueron, por una parte, personales -Janáéek descubrió a su musa en una joven que conoció durante la guerra- por otra, patrióticos -Checoslovaquia se convirtió en una nación independiente en 1918- y, por otra, profesionales -la representación de Jemlfa en Praga, en 1916, fue la primera puesta en escena de una de sus obras fuera de su propia región-, aunque es posible que también tuviera que esperar bastante tiempo antes de que el estado general del lenguaje musical estuviera a su altura. A pesar de que su estilo es totalmente individual, marcado por una doble in­tensidad, por un lado de expresión y de color, que se proyecta en pequeños motivos, y por otro de energéticos ostinatos bajo amplias líneas líricas, la madurez de su música pertenece más a la era de Stravinski y de Barték que a la de Elgar y Mahler.
Jefa (1904) muestra el nacimiento del nuevo estilo operístico a partir de una celebración sme­taniana de vitalidad rural, y esto es así, en parte, porque la composición de la música se prolongó por un espacio de diez años. íMás tarde llegó la malhadada Fate, que cuenta la historia de un compositor que, en el tercer acto, materializa en una ópera las experiencias vitales de los dos primeros, y luego la fantasía cómica Las excursiones del señor Broucek, de 1920, sobre un checo normal y corriente que viaja a la Luna y al siglo xv. Estas dos obras ponen de manifiesto el atrevimiento de Janácek a la hora de abordar temáticas inusuales y formas dramáticas, un rasgo que también caracterizó sus tres últimas piezas. Sin embargo, en Kát´a optó por el tema operístico más tradicional deJersjfa, es decir, el de una protagonista femenina cuyo amor va más allá de todos los límites convencionales.
Janáéek dio con el material literario que buscaba en la obra de Ostrovski La tempestad (1859). Katya está prisionera de un débil marido y una suegra arpía, y mientras aquél está de viaje, se entrega apasionadamente a otro hombre, si bien su conciencia de haber pecado le obliga a confesarlo antes de suicidarse.