Historia de la ópera

48.Francia (1919-1945) - Siglo XX - pág.4

 

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48.Francia (1919-1945) - Siglo XX. Tal y como sucedió con otras composiciones cortas cuasioperísticas destinadas a un público reducido, Renard (1922), de Stravinski, y Les Malheurs d´Orphée (Las desgracias de Orfeo), de Milhaud (1925), la obra de Falla fue encargada por la princesa Edmond de Polignac para su salón. No obstante, también se caracterizaba por el mayor deseo de brevedad y compostura típicas del movimiento antirromántico de aquellos anos. Entre otros ejemplos figuran Trots Opéras minutes (Tres pequeñas óperas), de Milhaud (1928), basada en la mitología griega, Hin und zurück (Ida y vuelta), una obra de Hindemith (1927) de apenas veinte minutos de duración, y Sette canzoni (Siete canciones), el eje de la trilogía L´Orfeide, de Malipiero, donde se representan siete óperas en miniatura en un solo acto.
Respecto a los compositores franceses, el interés por la ópera a pequeña escala y por los géneros mixtos pudo haber sido fomentado por el estancamiento de las instituciones oficiales. Hubo que esperar a la ocupación alemana para que la vida operística de más allá del Rin tuviera su reflejo en Paris y, como es natural, se representó Palestrina, no Wozzeck. Pero Francia no estaba sola en su inactividad y estrechez de miras, ya que, exceptuando Turandot, de Puccini, aquel también fue un período extremadamente estéril en Italia. Sin ir más lejos, Malipiero tuvo que buscar nuevas oportunidades en Alemania. Por otro lado, en Inglaterra, casi todos los expertos coinciden en señalar que la ópera más importante fue Riders to the Sea (Jinetes hacia el mar), de 1937, una composición de Ralph Vaughan Williams sobre una obra de Synge.