Historia de la ópera

51.La ópera en Europa continental (1945-1960) - Siglo XX

 

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51.La ópera en Europa continental (1945-1960) - Siglo XX.
La adhesión a la tonalidad, que hizo posible la aparición de una forma de operística tradicional, en ocasiones directa, como en Britten, y en otras de una profunda ironía, como en Stravinski, fue uno de los principales elementos que compartieron los compositores de ópera británicos y norteamericanos más sobresalientes de este período. Sin embargo, en una buena parte de Europa continental, la presión para el cambio era irresistible. Los compositores que habían sido prohibidos por los nazis, entre los clue destacaban Berg y Schonberg, fueron rehabilitados y respetados, y la técnica dodecafónica, que apenas había conseguido ser aceptada fuera del círculo de Schonberg antes de la guerra, se hizo casi universal. Para los compositores de ópera, Wozzeck y Lulu (Moses und Aron no se estrenó hasta 1954) se convirtieron en los modelos fundamentales, y el expresionismo de Berg, que justificaba las disonancias armónicas y estilisticas mediante situaciones emocionales extremas y bruscos cambios de atmósfera, se convirtió en la fórmula dominante para los músicos que alcanzaron la mayoría de edad durante los años de Hitler, tales como Klebe y Henze. La nueva libertad también influyó decisivamente en sus predecesores, incluyendo a Wolfgang Fortner, en su versión de Federico García Lorca, Die Bluthochzeit (Bodas de sangre), de 1957, y Luigi Dallapiccola (1904-1975), que había mantenido contactos personales y creativos con la escuela de Schonberg antes de la Segunda Guerra Mundial, pero que, al foral, acabó inclinándose por el método dodecafónico, que salta a la vista en su poderosa ópera en un acto II prigionero (El prisionero), de 1949, que trata un tema de la tiranía opresora parecido al de Fidelio, aunque sin el cumplimiento de la esperanza. La trayectoria de Frank Martin fue muy similar y se materializó en Der Sturm (La tormenta), de 1956, basada en la obra de Shakespeare del mismo título. Sin embargo, en Europa Oriental esta vía seguía cerrada. En la Unión Soviética, la obra más destacada de este período fue Los decembristas (1953), de Shaporin, un poema épico borodinesco basado en un frustrado resurgimiento ruso a principios del siglo xtx, y en la República Democrática Alemana la oposición ideológica impidió a Hans Eisler representar su ópera Johann Faustus, un examen critico de los intelectuales que se mantienen alejados de los conflictos entre las clases sociales, y que pretendía ser una réplica marxista de Mathis der Moler.
Pero el contraste entre un Este abierto y un Oeste cerrado, restringido, era más que evidente.