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Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny - Kurt Weill (1900-1950)

 

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Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny - Kurt Weill (1900-1950).
Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny

Ópera en tres actos. Libreto de Bertolt Brecht.

Personajes: Leokadia Begbick (mez­zosoprano o contralto); Willy, el «pro­
curador» (tenor); Moisés «Trinidad» (barítono); Jenny (soprano); Johann Ackermann (tenor); Jakob Schmidt (tenor); Heinrich «Hucha» (barítono); Josef Lettner, llamado Lobo de Alas­ka (bajo); Tobby Higgins (tenor); hom­bres y mujeres de Mahagonny.

Lugar y época: La ciudad imagina­ria Mahagonny, en California, a co­mienzos del siglo xx.

Argumento: Tres seres fracasados - Leokadia, Willy y Moisés «Trini­dad»- han fundado en un desierto apartado del mundo la ciudad de Ma­hagonny. La ciudad se convierte en el campo de maniobras de sujetos poco recomendables, sobre todo desde que Jenny se ha establecido allí con otras seis jóvenes para dedicarse a la caza de hombres. Continuamente llegan hombres decentes a la nueva ciudad, sobre todo leñadores de Alaska. Uno de ellos es Johann Ackermann, que está asqueado y quiere irse, pero no puede separarse de Jenny. Un tornado que amenaza la ciudad hace saltar los últimos frenos de la moral humana. Aunque en el último instante el torna­do respeta la ciudad, el placer sin rien­das, sin ninguna consideración, se con­vierte en ley suprema. Johann, que es el jefe de este nuevo culto, convida a todos los hombres a un banquete des­mesurado, pero al final no puede pa­gar la cuenta. Y es así como la justi­cia de Mahagonny juzga el único de­lito que se conoce allí: no tener dine­ro. Condenan a Ackermann a muerte y lo llevan a la silla eléctrica. Pero Mahagonny es cada vez más una cari­catura de la comunidad humana, es imposible detener su inminente caída.
Libreto: Los tipos humanos no son muy diferentes de los de la ópera de cuatro cuartos: la clase más baja, en parte la escoria. Es extraño que el más grande dramaturgo socialista de este siglo no diseñe tipos proletarios (como hizo Gerhart Hauptmann), sino que prefiera a los parias y a los margina­dos de la sociedad burguesa, los fuera de la ley, los que aprovechan las debi­lidades humanas y las imperfecciones del orden. Por eso, este texto es más una caricatura que una descripción: no es una fogosa acusación, sino una fan­tasmal pieza de fantasía.